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科幻小說和科幻電影簡(jiǎn)介
科幻小說誕生于19世紀(jì)，是歐洲工業(yè)文明崛起后特殊的文化現(xiàn)象之一。人類在19世紀(jì)，全面進(jìn)入以科學(xué)發(fā)明和技術(shù)革命為主導(dǎo)的時(shí)代后，一切關(guān)注人類未來命運(yùn)的文藝題材，都不可避免地要表現(xiàn)未來的科學(xué)技術(shù)?？苹眯≌f最大的特征就在于，它賦予了“幻想”依靠科技在未來得以實(shí)現(xiàn)的極大可能，甚至有些“科學(xué)幻想”在多年以后，的確在科學(xué)上成為了現(xiàn)實(shí)。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的“預(yù)言性”。
一般認(rèn)為，瑪麗·雪萊最早將科學(xué)幻想元素引進(jìn)小說創(chuàng)作中來。她在1818年發(fā)表的《弗蘭肯斯坦》被許多評(píng)論家和愛好者“追認(rèn)”為世界上第一部科幻小說。其后，美國(guó)詩(shī)人愛倫·坡也相繼發(fā)表了一些具有科幻性質(zhì)的小說作品。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲出現(xiàn)了兩位重要的小說家——法國(guó)人儒勒·凡爾納和英國(guó)人赫伯特·喬治·威爾斯。后者稱自己的小說是“Scientific Romance”（科學(xué)的浪漫幻想）。從作品來看，他們無疑是今天科幻小說類型的奠基人。一般科幻史認(rèn)為，科幻小說作為一種嚴(yán)肅的文學(xué)體裁廣為人知、得到確立，要?dú)w功于這兩位。
凡爾納的作品在文學(xué)風(fēng)格上繼承了冒險(xiǎn)小說的一切特點(diǎn)：不可思議的個(gè)人冒險(xiǎn)、異域風(fēng)情（如《八十天環(huán)游地球》）、神秘的人物（如尼莫船長(zhǎng)）等。這種幻想的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，比如他最著名的作品《海底兩萬里》中，尼莫（Nemo）船長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了沉入大西洋的島嶼亞特蘭蒂斯，這個(gè)傳說最早見于古希臘哲學(xué)家柏拉圖的著作《理想國(guó)》。
凡爾納的獨(dú)特在于，他的小說都表現(xiàn)出一種前所未有的“科學(xué)樂觀主義”，即認(rèn)為“歸功于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，沒有什么是不可能實(shí)現(xiàn)的”，或者說“有了科學(xué)，未來的世界將更加精彩”。這在凡爾納所處的19世紀(jì)及以前的時(shí)代都是沒有的。他的一系列科幻小說統(tǒng)稱為《奇異的漫游》叢書，向19世紀(jì)的讀者展示了一個(gè)“科學(xué)奇跡”成為現(xiàn)實(shí)的理想世界——而20世紀(jì)，他的一些科學(xué)幻想真的成了現(xiàn)實(shí)。如“八十天環(huán)游地球”、人類登月，大型潛水艇等。科幻史上將“科幻小說之父”的美譽(yù)贈(zèng)給他，就科幻小說的文學(xué)價(jià)值和精神啟蒙而言，凡爾納實(shí)至名歸。
如果說凡爾納開啟了科幻小說的大門，那么英國(guó)人威爾斯則長(zhǎng)驅(qū)直入、開疆拓土，指出了后世科幻作家可以繼續(xù)探索的所有道路。20世紀(jì)科幻小說中幾大主流話題，如“時(shí)間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等等，都是威爾斯所開創(chuàng)的。
1894年和1895年間的《時(shí)間機(jī)器》，第一次提出了“時(shí)間旅行”的概念。這不僅要求在科學(xué)上論證“第四維”——時(shí)間的存在，威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的“802701年，莫洛克人的時(shí)代”。
1898年的《世界大戰(zhàn)》（The War of the Worlds）對(duì)外星人（小說中是丑陋的“火星人”）的外貌特征進(jìn)行了直接描寫，這也成了后來20世紀(jì)美國(guó)科幻小說“黃金時(shí)代”的一大特征。威爾斯在作品中首次意識(shí)到了外星人和地球人之間可能的文明沖突：星際之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。這是一個(gè)何其廣闊的“空間”，從此在科幻小說史上，人類和外星人之間一直烽火不斷。
1901年，《最早登上月球的人》（又譯：月球上最早的人類），大膽幻想人類靠一種“可以隔斷萬有引力的物質(zhì)”登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂寞的，而更像是另一個(gè)地球。月球人的社會(huì)接近螞蟻的制度，擁有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮，腦袋卻膨脹巨大——這種形象雖然有所改變，但“大腦袋”成了科幻小說中歷來對(duì)外星人的“標(biāo)準(zhǔn)形象”。
《當(dāng)睡者醒來時(shí)》首次發(fā)表于1899年，威爾斯在修改后于1910年再版。異星球上的主人公在冬眠了200年后醒來，發(fā)現(xiàn)未來世界的大都市比過去的時(shí)代更為糟糕。他在小說前言中寫道：“這篇故事所描述的大都市正是資本主義勝利的惡夢(mèng)。”造成人類社會(huì)的未來變得更加邪惡、墮落的制度原因替代了技術(shù)因素，“人禍”成了科幻小說的主題。威爾斯開創(chuàng)了科幻小說中重要的一支血脈：“反烏托邦”小說。后來俄羅斯（蘇聯(lián)）作家葉夫根尼·扎米亞京的《我們》、英國(guó)奧爾德斯·赫胥黎的《美麗新世界》和喬治·奧威爾的《一九八四》都繼承了這一傳統(tǒng)。
威爾斯的科幻小說也是一種“哲理小說”，他的作品總是通過幻想中的社會(huì)，來影射當(dāng)時(shí)的社會(huì)和政治。作品整體上充滿了對(duì)人類社會(huì)未來命運(yùn)的關(guān)照。這切中了科幻小說的核心精神：“科學(xué)到底給人類帶來了什么？”、“人類要追求的是怎樣的未來？”這種嚴(yán)肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以“登堂入室”的文學(xué)形式，而非止于追求冒險(xiǎn)獵奇的低俗讀物。
進(jìn)入20世紀(jì)，科幻小說的發(fā)展可大致以第二次世界大戰(zhàn)為界。二戰(zhàn)之前，發(fā)軔于歐洲的科幻小說，又在美國(guó)落地生根。美國(guó)科幻小說的先鋒人物是埃德加·萊斯·巴勒斯，他是著名的系列冒險(xiǎn)小說《人猿泰山》（Tarzan）的作者。美國(guó)科幻小說繼承了威爾斯那種風(fēng)格傳統(tǒng)，和奇幻、冒險(xiǎn)故事一起成了主流通俗文學(xué)。
二戰(zhàn)后，美國(guó)迎來了科幻小說的“黃金時(shí)代”。美國(guó)著名科幻雜志《新奇科幻》1941年7月號(hào)科幻史一般公認(rèn)，約翰·坎貝爾是美國(guó)科幻小說“黃金時(shí)代”的領(lǐng)導(dǎo)者。一切源于一本雜志的變革。坎貝爾在1937年將他主編的《新奇故事》Astounding Stories更名為《新奇科幻》Astounding Science Fiction。不過，變革的不只是名字。坎貝爾對(duì)作者要求極高，他們必須首先是素質(zhì)良好的作家。而坎貝爾麾下也真的聚集了當(dāng)時(shí)幾乎所有的美國(guó)科幻大家：艾薩克·阿西莫夫、斯普雷格·杜岡、羅伯特·海因萊茵、雷·布拉德伯雷、范·沃格特……等等。
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