英國有豐富的戲劇傳統(tǒng)，英國高校的戲劇專業(yè)也吸引一定數(shù)量的中國學(xué)生。

上海女孩翁世卉從倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院（Goldsmiths, University of London）的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)碩士（MA in Creative & Cultural Entrepreneurship）（戲劇方向）畢業(yè)后在多家英國本地文化機(jī)構(gòu)實(shí)習(xí)、工作過。

翁世卉目前在蘇格蘭國家劇院（National Theatre of Scotland）擔(dān)任聯(lián)合制作人（associate producer），參與本地戲劇的同時(shí)，也負(fù)責(zé)一些與中國有關(guān)的項(xiàng)目。

在接受子川專訪時(shí)，她談到自己在英國讀書和找工作、實(shí)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)。

子川：你在中國大學(xué)本科是學(xué)法律的，畢業(yè)后當(dāng)記者好幾年，后來為什么選擇來英國攻讀創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)碩士？

翁世卉（以下簡稱“翁”）：我從小就非常喜歡文化藝術(shù)，也是家里的熏陶—從小就學(xué)樂器、京劇、民族舞等等。本科畢業(yè)后當(dāng)記者的時(shí)候經(jīng)常有機(jī)會(huì)接觸到一流的音樂團(tuán)體、藝術(shù)家。我發(fā)現(xiàn)最能夠激起我熱情的還是在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域工作，所以我決定辭職，到英國求學(xué)，為轉(zhuǎn)行打下基礎(chǔ)。

子川：那你為什么選擇倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院？

翁：2008年的時(shí)候，金史密斯學(xué)院在中國的知名度還不是很高，是一家比較小眾的藝術(shù)學(xué)院，出了很多英國當(dāng)代視覺藝術(shù)家。我覺得這所學(xué)校的氣質(zhì)獨(dú)特，有一種獨(dú)樹一幟、桀驁不馴的感覺，我很喜歡，就被吸引過去了。

這個(gè)專業(yè)設(shè)置結(jié)合了商業(yè)和藝術(shù)，正是我想要學(xué)習(xí)的，因?yàn)槲曳浅Ｇ宄刂雷约合胱龅氖侵谱骱蜕虡I(yè)運(yùn)營這個(gè)領(lǐng)域。而這個(gè)專業(yè)融合了我非常需要的兩方面信息，所以我就選擇了金史密斯學(xué)院的這個(gè)專業(yè)。

子川：讀了之后覺得收獲大嗎？

翁：我的感覺是，有工作經(jīng)驗(yàn)的同學(xué)比沒有工作經(jīng)驗(yàn)的同學(xué)能夠獲得更多。當(dāng)時(shí)我選擇的是戲劇方向。這個(gè)專業(yè)的實(shí)踐性非常強(qiáng)，我們有一半的課程是專業(yè)課，另外一半是商業(yè)操作相關(guān)的，要寫商業(yè)計(jì)劃，做的事情完全是商科內(nèi)容，與市場非常相關(guān)的東西。

在金史密斯學(xué)院學(xué)習(xí)給我?guī)淼淖畲蠛锰幨?，老師的人際網(wǎng)絡(luò)—可以幫忙介紹實(shí)習(xí)單位和業(yè)界人脈。

子川：你的實(shí)習(xí)都是通過這些人脈找到的？

翁：是的。我碩士入學(xué)之后的第3個(gè)月就找到了第一份實(shí)習(xí)工作，是在皇家阿爾伯特音樂廳（Royal Albert Hall），前后做了8個(gè)月。這個(gè)實(shí)習(xí)把我很自然地引到了下一個(gè)實(shí)習(xí)，因?yàn)椴粩嗟赜腥艘]我，就這樣一步一步找到接下來的實(shí)習(xí)。

子川：這些實(shí)習(xí)具體都做些什么？

翁：皇家阿爾伯特音樂廳的實(shí)習(xí)期間，我是在他們的教育拓展部門，做一些學(xué)生課外拓展活動(dòng)，包括藝術(shù)、音樂、歷史等方面的教育。我當(dāng)時(shí)從頭到尾參與的最大項(xiàng)目是與上海世博會(huì)合作，聯(lián)合英國4所中學(xué)和上海4所中學(xué)排演一臺(tái)《天鵝湖》，分別在皇家阿爾伯特音樂廳和上海世博會(huì)的主舞臺(tái)演出。

后來我在英格蘭藝術(shù)協(xié)會(huì)（Arts Council England）實(shí)習(xí)過，在倫敦藝術(shù)大學(xué)（University of the Arts London）旗下的圣馬丁藝術(shù)學(xué)院（Central St Martin’s College）的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究中心做過商業(yè)研究助理。

子川：這些實(shí)習(xí)對(duì)你后來找到正式工作的幫助有多大？

翁：幫助非常大。這些實(shí)習(xí)讓我迅速融入到英國主流文化戲劇環(huán)境中，認(rèn)識(shí)公共機(jī)構(gòu)、私人機(jī)構(gòu)比較重要的藝術(shù)家和制作人。這樣，我很快地建立了自己的人脈網(wǎng)絡(luò)，并且，我讀書時(shí)遇到的迷惑在實(shí)習(xí)的過程中都迎刃而解，各種謎題都打開了。

我發(fā)現(xiàn)實(shí)踐是實(shí)現(xiàn)理論的最好方法。在我對(duì)于英國戲劇和文化環(huán)境有一個(gè)比較好的了解之后，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了蘇格蘭國家劇院的前藝術(shù)總監(jiān)Vicky Featherstone，后來得以到那里工作。

子川：你覺得自己的優(yōu)勢在哪里，能夠得到蘇格蘭國家劇院的青睞？

翁：我們劇團(tuán)的每一位員工都是性格突出并且很有藝術(shù)想法的，可能我在這一點(diǎn)上讓他們覺得是一個(gè)非常合適的團(tuán)隊(duì)分子。我是一個(gè)比較活躍而且想法非常多的人，在和他們聊天的過程中隔閡非常少，我融入劇團(tuán)也非?？臁?/p>

我搬到蘇格蘭之后，用了近一年的時(shí)間把蘇格蘭當(dāng)代經(jīng)典劇本全部讀了一遍。因?yàn)樘K格蘭其實(shí)非常有自己的地域特色，有很多劇本是用當(dāng)?shù)胤窖詫懙?，已?jīng)不是英文了。我就是這樣慢慢地把蘇格蘭方言啃了下來。如果現(xiàn)在看一部方言戲的話，我能夠聽懂至少70%。

我比較快地融入劇團(tuán)，并且非常快地吸收蘇格蘭當(dāng)?shù)匚幕厣?、戲劇傳統(tǒng)，還見了很多藝術(shù)家。同時(shí)，我的另一項(xiàng)優(yōu)勢是比較擅長申請(qǐng)資金。蘇格蘭國家劇團(tuán)雖然是一個(gè)由國家撥款支持的事業(yè)單位，但是每年約有一半的經(jīng)費(fèi)還是需要到各大基金會(huì)去申請(qǐng)，才能夠完成每年20到30個(gè)項(xiàng)目的任務(wù)量。

子川：你現(xiàn)在的職位是聯(lián)合制作人，具體做些什么？

翁：聯(lián)合制作人的主要工作內(nèi)容是申請(qǐng)資金、找到藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)，并保證他們?cè)谒o予的資金范圍內(nèi)把他們想要達(dá)成的藝術(shù)想法實(shí)現(xiàn)，并且很好地平衡藝術(shù)和商業(yè)，即找到觀眾，取得好票房，結(jié)束后還要寫評(píng)估報(bào)告。這其中，平衡藝術(shù)和商業(yè)是很重要的一點(diǎn)。

子川：是不是由于你的加入，蘇格蘭國家劇院有了更多與中國有關(guān)項(xiàng)目？

翁：對(duì)。我從兩年前剛加入的時(shí)候就開始嘗試做了一些與中國有關(guān)的小項(xiàng)目，比如蘇格蘭以及中國導(dǎo)演、編劇的藝術(shù)家駐地計(jì)劃。我們劇團(tuán)還與中國國家話劇院著名導(dǎo)演田沁鑫聯(lián)合發(fā)起“田沁鑫新寫作計(jì)劃”，以期挖掘新銳中國劇作家。

劇團(tuán)發(fā)現(xiàn)這類項(xiàng)目對(duì)于蘇格蘭藝術(shù)家拓展他們的藝術(shù)視野有好處，蘇格蘭觀眾對(duì)此也非常有興趣。劇團(tuán)進(jìn)而想要做一些大項(xiàng)目。

做一些小項(xiàng)目的同時(shí)，我也在參與劇團(tuán)的英國國內(nèi)項(xiàng)目。我今年做了一些與中國有關(guān)的大項(xiàng)目，其中包括上半年的“中國當(dāng)代劇作家劇本展演”，把幾位中國當(dāng)代劇作家的作品改編的舞臺(tái)劇搬到蘇格蘭上演。

我們劇團(tuán)與皇家莎士比亞劇院聯(lián)合制作了在今年的愛丁堡藝術(shù)節(jié)上上演的戲《麥克白后傳》（Dunsinane）。我最近主要在做的就是這部戲，負(fù)責(zé)它的英國國內(nèi)巡演和國際巡演。我們希望能夠把這部戲帶到中國演出。

同時(shí)，我還在參與籌備我們劇團(tuán)與蘇格蘭Vox Motus劇團(tuán)以及中國天津人民藝術(shù)劇院合作的新戲《龍》（Dragon）。這部戲?qū)⒂诮衲昵锾焐涎荨?/p>