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中國古代詩歌是一個(gè)抒情詩(lyric)傳統(tǒng)而非史詩或敘事詩傳統(tǒng)，最早的美學(xué)提供者主張“知者不言，言者不知”(老子)，要求“不著一字，盡得風(fēng)流”(司空圖)，認(rèn)為詩“不涉理路”(嚴(yán)羽)，迥然不同于西方自亞里士多德以來偏向形式主義、注重邏輯分析的文學(xué)傳統(tǒng)。
旅美著名學(xué)者葉維廉先生在《中國詩學(xué)》里認(rèn)為：由于古代漢語在語法上相當(dāng)靈活，不像印歐語系的語法里需要那么多定詞性、定物位、定動(dòng)向、屬于分析性的指義元素才能聯(lián)詞成句，文言的這種靈活性讓字與讀者之間建立一種自由的關(guān)系，讀者在字與字之間保持著一種“若即若離”的解讀活動(dòng)，在“指義”與“不指義”的中間地帶，而造成一種類似 “指義前”物象自現(xiàn)的狀態(tài)。
如王維詩句“日落江湖白”中的“白”字既可以是形容詞(白色的狀態(tài))，也可以是動(dòng)詞(轉(zhuǎn)成白色的活動(dòng))，如果用英語來說，就要分成“are white”和“whiten”，只能限指其一。
比如古典詩歌中常見的“云山”這個(gè)詞，用英語翻譯至少可以有三重意思：
(1) clouded mountain(云蓋的山)；
(2) cloud like mountain (像云的山)；
(3) mountains in the clouds (在云中的山)。
而中國古詩詞中就是因?yàn)椤霸啤迸c“山”的空間關(guān)系模棱，所以能同時(shí)兼容了三種情況。
再如在中文里動(dòng)詞超脫了時(shí)態(tài)的變化，因?yàn)樵谠娙说囊庾R中所呈示的經(jīng)驗(yàn)是常新的，如李白著名的詩句“鳳去臺空江自流”，用英語來說，則出現(xiàn)了下列趨勢：
(1) The phoenix has gone (完成時(shí))
(2) The terrace is empty (現(xiàn)在時(shí))；
(3) The river still blows on alone (現(xiàn)在及展向?qū)淼暮x)
事實(shí)上，在事件發(fā)生之際，時(shí)間空間是一體的，在實(shí)際經(jīng)驗(yàn)里，所謂時(shí)間、空間和因果原是不存在的，用印歐語系的語法來解讀，就是把原是時(shí)空未分的直觀視覺事物或變?yōu)闀r(shí)間的印記，或改為因果式的主屬關(guān)系，或改為狀態(tài)、條件的說明。中國古典詩人，因?yàn)榱私獾剿季S中這些元素會縮減我們原有的較全面的感覺，所以在表物過程中“盡量”保持語法中的自由——所謂“若即若離”的指義行為，使讀者能夠，在詩人引退的情況下，重新“印認(rèn)”詩人初識這些物象、事象的戲劇過程。提供一個(gè)開放的領(lǐng)域，使物象、事象作“不涉理路”、“玲瓏透徹”、“如在目前”，如電影的水銀燈一般，一面直接占有讀者美感關(guān)注的主位，一面讓讀者移入，去感受這些活動(dòng)所同時(shí)提供的多重暗示與意緒。
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（來源：新浪博客 編輯：Julie）
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