二、衍生2.0概念：

從上世紀到現(xiàn)在的40年里，瑪麗蘇的內(nèi)涵(connotation)逐漸發(fā)生了變化。她漸漸走出了同人小說圈，變得更加寬泛(generalized)，可以用來描述一般(非同人)文學作品中特定類型的"自我代入"(self-insertion)現(xiàn)象，即作者在虛擬角色上通常較不隱蔽的自我投射(a literal and generally undisguised representation of the author)。

打個比方。文字就像一個非常自由的舞臺，作者如同導(dǎo)演，千軍萬馬運籌布局只在一指間。

有些導(dǎo)演喜歡坐在臺下，任憑臺上如癲如醉、如泣如訴，卻只袖手旁觀。漢語中有一個成語用來描述這類作品："哀而不傷"。

還有些導(dǎo)演則喜歡蹦到臺上，自己做主演。鳳冠蛾眉，蠻腰細步，我入戲中來。

瑪麗蘇的作者，都喜歡"蹦到臺上"。但習慣"蹦到臺上"的作者，并不一定都是瑪麗蘇。只有當作者給自己代入的角色加了特技，DUANG的一下，主角變得超完美，超幸運，超多人喜歡，這樣的作品才配被叫做瑪麗蘇。

一句話，衍生2.0的瑪麗蘇，可以出現(xiàn)在任何原創(chuàng)作品中，其本質(zhì)上就是加了特技的"我"(me)。這時的"我"更幸運，更被珍視，更像英雄。

三、現(xiàn)代3.0概念：

近兩年，瑪麗蘇(簡稱為"蘇")又進一步走出了文學、動漫和影視圈，漸漸進入了大眾語境。經(jīng)常上網(wǎng)的話，你一定見過類似這樣的表達：

"好蘇！"

"蘇死了！"

"蘇我一臉！"

也就是說，瑪麗蘇的外延再度擴大。她不僅可以用來描述文學作品，還可以用來描述現(xiàn)實生活中的人物甚至事物。這里的"蘇"除了有"完美"的意思外，可能還有一種更隱秘更微妙的含義：

[情景題]

男性歌手L在舞臺上深情款款地歌唱，臺下無數(shù)粉絲陶醉。這時女粉絲X在臺下將花束遞給臺上的L，L接過花微笑伸手摸了摸X的腦袋。這一幕被微博大量轉(zhuǎn)發(fā)，粉絲紛紛留言："好蘇！"

問：這里的"好蘇"是什么意思？

[參考答案]

這一幕太暖太完美了，好像偶像劇一樣！忍不住要想象送花的女主就是自己呢！

【如何評價瑪麗蘇】

·瑪麗蘇和超人有什么關(guān)聯(lián)？

·你知道瑪麗蘇在中國古代被稱為什么嗎？

瑪麗蘇這個詞，從被創(chuàng)造的那一天起，就是一個具有負面含義(negative connotation)的詞。同人文中，瑪麗蘇式的角色被認為過于完美、千篇一律(stereotyped)、缺乏真實性乃至無趣(lacking in realism to be interesting)。很多人對其呲之以鼻(frown)。

但是瑪麗蘇同時也是最有人氣的一類作品。

常見的一種現(xiàn)象是，你對瑪麗蘇呲之以鼻，但一旦有意或無意中看到了一篇瑪麗蘇文的開頭，就會像上了發(fā)條一樣，欲罷不能地看下去……

對角色自身條件的完美設(shè)定、對戀情/友情/基情的癡心向往、對自我意識(ego)的不斷強化和肯定，瑪麗蘇作品的任何一面，都反映出青春期少女甚至所有人群內(nèi)心深處的渴望。當這些渴望無法在充滿焦慮的現(xiàn)實中實現(xiàn)時，唯一的慰藉品只能是——

聲色犬馬的幻想。

如果說瑪麗蘇作品的本質(zhì)是幻想(fantasy)，那它其實是一個很有愛的東西?；孟胧侨说谋灸埽覀兊恼麄€文化和人生都建構(gòu)在形形色色的幻想之上。心理學研究證明，幼兒最早從一歲開始，就開始學著玩"角色扮演"游戲。他們作為羸弱者，通過假扮強大無比的超人(superman)，得到自我滿足和慰藉。

在從古至今的文學作品里，瑪麗蘇的影子無所不在。

在中國古代的才子佳人小說中(多半由落魄秀才所寫)，才子雖然出自寒門，卻個個儀表不凡、滿腹詩書，中狀元更如探囊取物般輕松(as easy as winking)。女主則無不姿容秀美、蕙質(zhì)蘭心(with a pure heart and spirit)，不是大家閨秀就是絕代佳人，即使淪落風塵，也一定是美貌才情兼?zhèn)涞馁?。誰敢說這些小說不"蘇"？

或者說，瑪麗蘇文不一定就是邪惡的(not necessarily evil)。適度的幻想和自我滿足可以幫助我們放松心情，釋放壓力。一些比較成熟、文筆優(yōu)美的瑪麗蘇文甚至能帶給我們美感享受。

被批評家深深厭惡的，其實是那些在立意、劇情或表現(xiàn)技巧上有硬傷的瑪麗蘇。

狗血橋段泛濫成災(zāi)，情節(jié)嚴重缺乏邏輯，世界觀嚴重扭曲，以及作者流露出的明顯優(yōu)越感(自戀)，這些元素若有一兩條出現(xiàn)在非瑪麗蘇的文學、影視、新聞甚至學術(shù)作品中，也難免會遭人厭棄吧！

所以，與其說討厭瑪麗蘇，不如說是對惡俗劇情、自戀心態(tài)和三觀不正的厭惡。

【瑪麗蘇向何處去】

·你知道是誰在寫瑪麗蘇嗎？

·你認為瑪麗蘇如何才能寫的更好看？

雖然說劇情惡俗等問題，可能發(fā)生在任何一個創(chuàng)作領(lǐng)域。但也無可否認，瑪麗蘇文中出現(xiàn)這些硬傷的幾率非常高。

仔細想想就會明白。這其中的原因很可能是：寫手低齡化(younger-age trend)。

對于生活閱歷有限的十幾歲少年少女來說，將自己"插入"(insert)到喜歡的文學、漫畫中最為容易，再在幻想中談上幾場戀愛更是再自然不過的事。所以瑪麗蘇是門檻最低的寫作題材。甚至將其稱作年輕文學愛好者的練習場也不為過。

隨著網(wǎng)絡(luò)時代的來臨，大量以往無路出版的練習作品通過網(wǎng)絡(luò)廉價進入人們的視線。這就是為什么瑪麗蘇現(xiàn)象在近幾十年興起的原因。歸根結(jié)底，它只是一種被網(wǎng)絡(luò)放大的文化現(xiàn)象(cultural phenomenon)。正因為此，我們就更應(yīng)該引導(dǎo)它，而不是一味貶損嘲諷它。

懇請普通讀者，尤其是心態(tài)已經(jīng)較為成熟的讀者，更加寬容地看待瑪麗蘇現(xiàn)象。因為多數(shù)瑪麗蘇是始于懵懂，陪伴青春，結(jié)束于成長。

瑪麗蘇年輕的讀者們，你們沒有錯，瑪麗蘇也沒有錯。只希望你們適度。"適度健腦，過度傷身"。你們其實都很聰明，也都知道，不勞而獲(get without any labor)、天上掉下美男子的事在現(xiàn)實中并不存在。

瑪麗蘇年輕的作者們，請加油！希望你們的文筆和立意越來越成熟，越來越得到其他年齡段的認同。

更加成熟、偶爾苦惱無題材可寫的作者們，也許你們也可以嘗試寫寫瑪麗蘇！你們的作品，一定比低齡作者更加有邏輯，更加真實，更加從容。我們的幼兒讀物、兒童文學都是由成人創(chuàng)作的，為什么針對十幾歲孩子(teenager)的瑪麗蘇不能由成人來寫呢？如果你們真的寫得足夠有愛，足夠打動人，足夠精彩。

[思考題]

在著名作家金庸的許多作品中，男主角都被眾多聰明、美貌的女子鐘情。部分作品基本遵循"男主角幾乎完美/超級幸運，男主角被多位女性愛慕"的套路。你是否認為這是作者本人"較為隱蔽的自我投射"？你是否認為金庸是一位"男性瑪麗蘇"(Marty Stu)作者？

作者簡介：

侯瑋萍，中國日報網(wǎng)編輯。

（編輯：Helen）