周二（4月16日），“中國搖滾教父”的崔健首次通過全球數(shù)字音樂平臺發(fā)行精選輯《The 3rd Sound of China》。

崔健在接受BBC英倫網(wǎng)記者子川電話專訪時談到對中國搖滾樂生態(tài)的看法以及多年前來英國演出的印象。

子川：您在iTunes上推出精選輯《The 3rd Sound of China》，為什么到現(xiàn)在才開始在全球數(shù)字音樂平臺上與公眾見面？

崔健：似乎中國大陸音樂版權(quán)的授權(quán)一直沒有規(guī)范化，很多公司沒有與國際數(shù)字音樂公司統(tǒng)一規(guī)則保護(hù)版權(quán)。

子川：這張專輯中有《一無所有》、《新長征路上的搖滾》、《花房姑娘》這樣的老歌，也有比較新的《迷失的季節(jié)》、《藍(lán)色骨頭》，是自己選出的最有代表性的歌？

崔健：曲目是我、顧問以及網(wǎng)絡(luò)出版公司共同確定的，我自己出了一些主意。

子川：第一次在全球數(shù)字音樂平臺上推出歌曲，有什么特別的感受？

崔?。何也]有“上了一個臺階”的感覺，而是覺得這是一個基本的，只不過過去沒有做這件事?，F(xiàn)在我們只是在做一件基本的事情—這種權(quán)利在我們手上已經(jīng)浪費了好長時間了。

子川：在iTunes上發(fā)行之后，了解您音樂的外國人會多起來，對打入西方市場會有很大幫助？

崔健：我沒有想這么多。因為外國人關(guān)注中國經(jīng)濟(jì)、政治要比中國文化要多得多。中國的文化可能是在經(jīng)濟(jì)和政治發(fā)展到一定程度的時候才得到關(guān)注的。目前，這種關(guān)注還是比較少。外國人可能會從技術(shù)上覺得我們的音樂在很多方面還很初級、落后，可能他們不會太多地關(guān)注我們的內(nèi)容。

子川：較大的語言、文化障礙是一個很大的因素？

崔?。簩?，是這樣的。

子川：最近幾年來英國開演唱會的華人歌手比較多，您有沒有興趣？

崔?。河袡C(jī)會的話當(dāng)然想。其實我1989年第一次出國演出就是在英國，當(dāng)時對我是很大的事情。我是代表中國大陸去英國在亞洲音樂節(jié)（Salem Music Awards）上演出，唱了《一無所有》和《一塊紅布》兩首歌。當(dāng)時是一位臺灣友人請我去的，不是官方代表推薦的。

子川：當(dāng)時的觀眾接受度如何？

崔健：當(dāng)時我都沒有覺得是出國演出，因為觀眾都是亞洲人。我不是很看得出每個觀眾都是哪個國家的，但是都是亞洲面孔。

子川：對英國的印象如何？

崔?。何覀冿w機(jī)降落的時候是在一個早上，從機(jī)場出來就感覺像在做夢，因為周圍都是安靜又漂亮的小房子。到了酒店之后好像夢醒了，才意識到自己身在倫敦。

我們住的酒店后面就是一座大花園，沒有高樓大廈，覺得原來不是所有的大都市都像紐約那樣的高樓林立。我們在倫敦這幾天一直是陰雨天氣。而且，這里不像之前想象的那種“人與人之間關(guān)系淡漠的資本主義社會”，而是有鄉(xiāng)村抒情的那種東西在。

子川：當(dāng)時在英國停留了幾天？

崔?。?天。因為時間特別緊，之后還要去法國。演出之后，我去看了一些音樂會，包括倫敦朋克樂隊The Pogues 、美國搖滾樂隊Fishbone的演出等等，印象特別深。

子川：最近就在專注于電影制作和新專輯？

崔?。簩?。新專輯的制作已經(jīng)接近尾聲，我還在導(dǎo)演電影《藍(lán)色骨頭》。另外，我們即將推出兩年前開始拍攝的一個3D現(xiàn)場音樂紀(jì)錄片。

子川：最近一段時間中國樂迷的懷舊情緒可能比較多，《怒放搖滾英雄》演唱會這樣的品牌出現(xiàn)也反映了這樣一種情結(jié)。您如何看這種現(xiàn)象？

崔?。嚎赡艽蠹覍ΜF(xiàn)在流行的東西感到審美疲勞—如果沒有新的東西，就從老的中挑有價值的去聽?；蛘呤?，通過比較，人們了解到哪些東西的信息量更有價值，更能夠有持續(xù)的精神互動，就會去選擇什么。其實這是一個全球范圍的趨勢，很多年輕人聽老的音樂。

子川：搖滾樂在中國生存仍然很難？

崔?。夯旧咸幱诎胨啦换畹臓顟B(tài)。雖然沒有什么真正達(dá)到風(fēng)頭浪尖的，但是也沒有完全走向低谷。實際上，在中國做搖滾樂的人越來越多，樂器的銷量也特別好。我覺得主要原因是因為經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較快，帶動了文化市場的一些變化。但是這些變化不是文化市場本身推動出來的，而是被經(jīng)濟(jì)帶動出來的，所以看起來出于低谷，比較被動。

子川：那中國搖滾應(yīng)該怎么做才能發(fā)展得更好？

崔?。何矣X得文化政策在某種程度上也是在被動發(fā)展，被經(jīng)濟(jì)政策所制約，文化人的話語權(quán)沒有超過搞政治和經(jīng)濟(jì)的人。我認(rèn)為，中國的文化改革看起來還是行動比較緩慢，雖然有希望，但是緩慢。

子川：最近《中國好聲音》、《我是歌手》等電視節(jié)目的流行對搖滾樂的發(fā)展有多大的好處？

崔?。弘m然這些節(jié)目令人覺得搖滾樂可以上電視了，但實際上是因為很多硬件的東西在發(fā)生變化，畢竟，這兩個節(jié)目中的表演是真實的。有了真實的表演，跟搖滾樂的距離必然越來越近了。但并不是說搖滾樂應(yīng)該怎樣去進(jìn)入電視，而是雙方都在做出一定的努力，因為搖滾樂上電視的條件已經(jīng)成熟了—雖然還是受到一些技術(shù)上的限制。

比如，如果電視臺沒有足夠的資金和專業(yè)團(tuán)隊的話，將很難呈現(xiàn)出真實的電視搖滾樂演出，因為這需要很多技術(shù)上的工作。有時候，我們會向他們提出一些要求，他們才會去做。如果是沒有市場號召力的一般的搖滾樂隊向電視臺提出壓力，他們可能不會接受，所以搖滾樂真正進(jìn)入電視似乎還有一定的距離。

子川：您在幫助年輕人做搖滾方面有什么樣的努力？

崔?。何矣X得樹立一種現(xiàn)場演出的觀念就好像在種莊稼之前需要整合土壤—想要植物生長得好，就需要土壤富有條理和營養(yǎng)，還有保護(hù)的關(guān)系。搖滾樂真正的意義還是在于去誠實地表達(dá)自己。所謂的“第三種聲音”就是非主流、主旋律的聲音，而是獨立的聲音。就是你如何去堅持自己的獨立藝術(shù)觀念、創(chuàng)作觀念、表達(dá)的形態(tài)，必須堅持住。如果沒有堅持住，那就變成第二種聲音或者第一種聲音了。

從我的角度，我盡可能地每一次演出都保持真實，盡量讓每一家電視臺都增加對真實音樂表演、詞曲創(chuàng)作的關(guān)注度。他們真正關(guān)注到這些之后，就會發(fā)現(xiàn)這其中有很多積極的潛能。當(dāng)他們看到這些潛能之后就會逐漸認(rèn)識到過去或者現(xiàn)有的一些文化管理經(jīng)驗是廢的，只是為了商業(yè)，沒有什么內(nèi)容，更沒有對青少年做出積極的榜樣。

這些比較時尚，但是也比較頹廢。我認(rèn)為搖滾樂正好與之相反—看起來有點頹廢，實際上是真正向上的東西。搖滾樂是對生活態(tài)度的誠實表達(dá)。讓更多的人看到這一點，就是在鼓勵年輕人。